La naranja mecanica y su verdadero final

Para quien haya visto la pelicula sabe que acaba con alex en el hospital pensando en sexo, osea que vuelve a ser el mismo de antes

En resumen, mi joven criminal protagonista crece unos años. La
violencia acaba por aburrirlo y reconoce que es mejor emplear la energía humana
en la creación que en la destrucción. La violencia sin sentido es una prerrogativa
de la juventud; rebosa energía pero le falta talento constructivo. Su dinamismo se
ve forzado a manifestarse destrozando cabinas telefónicas, descarrilando trenes,
robando coches y luego estrellándolos y, por supuesto, en la mucho más
satisfactoria actividad de destruir seres humanos. Sin embargo, llega un
momento en que la violencia se convierte en algo juvenil y aburrido. Es la réplica
de los estúpidos y los ignorantes. Mi joven rufián siente de pronto, como una
revelación, la necesidad de hacer algo en la vida, casarse, engendrar hijos,
mantener la naranja del mundo girando en las rucas de Bogo, o manos de Dios, y
quizás incluso crear algo, música por ejemplo. Después de todo Mozart y
Mendelssohn compusieron una música celestial en la adolescencia o nadsat,
mientras que lo único que hacía mi héroe era rasrecear y el viejo unodós-unodós.
Es con una especie de vergüenza que este joven que está creciendo mira ese
pasado de destrucción. Desea un futuro distinto.
En el vigésimo capítulo no hay ningún indicio de este cambio. El chico es
condicionado y luego descondicionado y contempla con júbilo la recuperación de
una voluntad libre y violenta. «Sí, yo ya estaba curado», dice, y así concluyen el
libro norteamericano y la película. El capítulo veintiuno concede a la novela una
cualidad de ficción genuina, un arte asentado sobre el principio de que los seres
humanos cambian. De hecho, no tiene demasiado sentido escribir una novela a
menos que pueda mostrarse la posibilidad de una transformación moral o un
aumento de sabiduría que opera en el personaje o personajes principales. Incluso
los malos bestsellers muestran a la gente cambiando. Cuando una obra de ficción
no consigue mostrar el cambio, cuando sólo muestra el carácter humano como
algo rígido, pétreo, impenitente, abandona el campo de la novela y entra en la
fábula o la alegoría. La Naranja norteamericana o de Kubrick es una fábula; la
británica o mundial es una novela.

le deja el mando del grupo a Toro

Ve a georgie (Su drugo) casado, con hijos y familia, asi que le deja el mando del grupo a un subordinado y descubre que es mejor crear que destruir